陶瓷花樣層出不窮

　　時下，迷戀當代陶瓷的“粉絲”隊伍在不斷壯大，聊起收藏之初，他們常會心照不宣地會心一笑，默契來自一份共同的經歷：初心在古瓷，遇挫之后，轉向當代陶瓷。

　　土陶酒壇廠家：當代陶瓷沒有在古瓷的奪目光芒中暗淡，卻反成了“碰壁”古瓷的藏家們的新選擇，原因何在？  

　　首先，有些藏家在接觸古瓷之后，發現“侯門一入深似海”，不僅古瓷的真假很難考證，連鑒定的專家隊伍也良莠不齊。資深的瓷器收藏家王清泉就走過這樣一段彎路。他感嘆現代的高仿品，不僅技術手段了得，而且對人的心理拿捏也相當精準?！斑B大小、重量都仿得跟故宮里的瓷器一模一樣，假乾隆朝的瓷器比真乾隆朝的還精美，真是神仙也難斷定。”    

　　其次，如今的古瓷收藏拼的是經濟實力，讓許多鐘愛它的人因資金短缺而止步。而當代陶瓷的價格與古瓷相比，更容易為普通藏家接受，而且可以不斷誕生新“玩法”，讓收藏過程變得妙趣橫生。

　　經過一番審時度勢，早在2002年，王清泉就開始轉向當代陶瓷收藏了。王清泉跟別的藏家不太一樣，他親自到景德鎮的陶瓷大師家里買瓷器。精明的他很快注意到，這些大師很“壞”，常常雪藏自己的精品于“深閨”，而只在外面擺出一些相對“平凡”之作。這時的他斷不肯輕易出手，而是采用迂回戰術，勤跑景德鎮，跟大師們交朋友，再慢慢熟稔每個人的創作風格。  

　　景德鎮有專門做壺的小作坊，王清泉充分利用這些資源，開始自己設計壺型，然后請大師在上面題款作畫。每位工藝師都按他的要求，畫上有自己代表特色的圖案，這樣讓人一望便知是哪位大師的作品。王清泉共做了一二百把壺，花鳥、山水、人物等圖案絕不雷同，栩栩如生。他還在家中親自設計了專門陳列瓷壺的展架，朋友來了可以直接取出把玩。

　　王清泉的收藏“花樣”獨特，他自己引以為傲，故自號“壺王”。他將“壺小乾坤大，壺中天地寬”列為座右銘，因為他深知關于當代陶瓷收藏的天地還有很大的探尋空間，像這樣的“花樣”，將來會在不同的藏家手里層出不窮。

　　青出于藍臥虎藏龍

　　玩出“花樣”對于剛剛入門的當代陶瓷愛好者來說，段位略高，如何淘到好的瓷器才是當務之急，對此，“壺王”也自有絕招相授。

　　首先，不跟風，不貪名。大師之作也未必件件精品，畫不出神韻的復制之作比比皆是，追求精品質量的藏家未必青睞。

　　那么，聚焦中青年藝術家的作品也不失明智。但新的問題出現了：景德鎮有省級工藝美術大師稱號的，每年會誕生幾十位，如何鑒別其藝術造詣之高下？

　　玉雕奇葩“百寶嵌”

　　“2013中華玉雕精品展”近日在中國地質博物館拉開帷幕。玉雕名家安海江在玉料上用翡翠、松石、瑪瑙、寶石等鑲嵌成人物或花卉，栩栩如生，形成獨創的玉雕工藝奇葩——百寶嵌。安海江在玉石底板上開槽，把分解好的零件依次精確嵌入，達到完美的藝術效果，終恢復了玉雕“百寶嵌”工藝，創作了具有明清復古風格的作品。馬進貴的金銀錯工藝品則是將純金、純銀拉成細絲或壓成薄片嵌入玉器圖案中，后又經過打磨、平整、拋光、磨亮等工藝，流程之繁復、制作工藝難度之大可見一斑。

　　劉大為師生展出“水墨方陣”

　　“水墨方陣——中國國家畫院劉大為工作室首屆訪問學者師生畫展”6月1日在一得閣美術館舉辦。中國美術家協會主席劉大為不僅在個人創作上工筆寫意兼精，同時在美術教育上更是德藝雙馨。此次畫展，將集中展出劉大為、任惠中、王春樂、陳聯喜、李勇士、馬成武、張權、鄧勇平、王俊杰、何軍委、趙曼11位畫家創作的精品畫作100余幅。

　　創新為當代陶瓷增色

　　中國有幾千年的陶瓷歷史，那么當代陶瓷在創作上還有多大的表現空間？它與古瓷相比，傳承和創新又體現在何處？為了進一步了解其中的“乾坤”，筆者走訪了藝術品策展人于紅河先生，他最近正忙于籌備《瓷韻春華》——第八屆當代中國陶瓷名家精品展。    

　　通過每一屆展覽、請藝術家們親自現場表演，于紅河對當代陶瓷的發展之路深有感悟。他認為藝術家要想找到自己的一席之地，必須要走傳統與創新相結合的道路。于紅河以青花、青瓷、綜合裝飾等瓷器類別，詮釋了當代陶瓷的新變化。    

　　光影青花

　　從不經意到著意的追求

　　青花瓷始于唐宋，經歷過不同朝代的審美更迭：紋樣繁復、層次多樣的元青花，工整細膩、優雅富麗的明青花，率意灑脫、題材豐富的清青花。及至現代，似乎窮盡了各種風格、各種題材的青花，仍然在藝術家的探索中不斷“驚艷”登場，時下的青花，讓人們找到了傳統和時代的新契合。

　　青瓷

　　再次打動人心的純粹之美

　　青瓷的藝術水準在宋代就已登峰造極。如今，當代青瓷之美又為何再一次打動現代人的心？于紅河認為是它的純粹性帶來的沉靜之感，在“花哨”的陶瓷世界里一枝獨秀，也是現代人稀缺的一種精神氣質。  

　　青瓷在古代常作為日用品出現，“命運”隨著統治者的審美嗜好而“隨主沉浮”。當代的青瓷，在釉色和器型上跟古代有很大不同，這種不同便凸顯了當代青瓷的魅力。    

　　從釉色方面說，比傳統的青瓷色彩更豐富。同樣是梅子青或粉青瓷器，顏色上卻千差萬別，細微之處見高下。在青瓷的發源地龍泉，每一位創作者的釉色都是獨創配方，秘不外傳。生于青瓷世家的陳相源，就以“薄胎厚釉”聞名。在青瓷的創作歷史中，三到四毫米的釉，幾乎無法燒制，陳相源卻繼承了父親的“厚釉”特色，讓創作在自己的手中達到了爐火純青的程度。所以他的瓷器作品色澤動人，遠看晶瑩無瑕，近觀水潤如玉。

　　綜合裝飾變化無窮

　　綜合裝飾是單色釉、復色釉和多種色釉材料綜合體的運用，往往融合了兩種以上的裝飾種類，常見的有青花和粉彩的組合，粉彩和新彩的組合，高溫顏色釉和粉彩或青花的組合。既能表現釉色自然流動的抽象美，又刻畫了生機勃勃的具象美。現代人在這種組合上，往往比古人更靈活，審美也更多元化，不少是古瓷中不曾見過的。

　　高溫顏色釉瓷器是景德鎮的四大名瓷之一，釉料經高溫窯變后產生了璀璨的光色。在瓷器歷史上，色釉器皿多為單色釉裝飾，直到上世紀70年代后，才發展了以色釉表現具體形象和內容的技法。這種色釉的“流變、釉變、窯變”常常神秘莫測。能夠使釉色明朗、層次分明則需要非常高超的技術。在這方面，堪稱一絕的是生于景德鎮的余水貴。他早年師從中國工藝美術大師余仰賢先生，作品追求陶瓷材質的肌理與變化，對釉能流到什么位置、流成什么形狀胸有成竹，然后再根據形狀設計畫面。他的作品《長空鶴鳴遍山紅》，對色釉的控制，有巧奪天工之妙。